拍摄就在这样有惊无险的过程中进行，特别是进入荒野之后，主要的戏份就围绕在三个主人公之间展开，所以没有太复杂的大场景调度。如今的火狮团队操作起这样的场景，已经是拿捏自如了。
唯一的挑战，倒是几个没怎么骑过马的演员，一天好几个小时都要在马背上度过，磨得他们腿脚破皮，这仿佛喜剧的段子反成了他们的最大挑战。
接下来的戏份，从老警官与年轻骑警的争吵，缉凶队伍分道扬镳，再到老警官带着小女孩主人公前往荒野小店打探消息。
在扮演老警官的杰夫·布里吉斯进了小店后，扮演主角的林赛就与店外的两个印第安小孩四目相对。在老版电影中，这段的拍法显然是要跟着老警官进入荒野的西部小店，与狡诈贪婪的店主好一阵斗智斗勇，然后再看老警官怎么从店主嘴里撬出匪帮的消息。
但是希德这个版本既然是以小女孩主角的视角来拍，那么镜头就止步于老警官进入小店。而仅用一种东方式的留白，来展现老警官的精明强悍。
在设计这段时，除了对照原片外，希德还参考了经典老片《七武士》中，最强武士夜间夺枪的场景。
所以希德并没有照搬照抄科恩兄弟对这个场景的拍法，而是让镜头跟在老警官的身后，一直推到小店门口，就在观众以为镜头要跟着进去的时候。
“哐当”一声，甩上的大门不仅关上了外人，还隔绝了镜头。然后画面一切，换到林赛身后的越肩镜头，看着两个被老警官踢下去的印第安小孩重新爬起来。
然后在风铃声中，重新坐下的印第安小孩，骑在马上的林赛。希德并没有花太多笔墨，仅仅10秒之后，老警官就再度走了出来。
老警官在里面打探消息的时间，当然不可能这么短，但是在银幕上无事可做的时间，每一秒都会被无限放大，以现代观众的耐心，10秒已经是他们能忍受的最大限度了。
所以希德并不拘泥于实际的时间，而是把握对观众的感官时间，这也是一个导演的基本功之一。
在从小店得到匪帮的消息后，他们一路追赶，途中还先后遇到了收尸体的印第安人，披着熊皮的乡野牙医等形形色色的怪人。
直到故事推进到夜间的山间木屋，一个小流氓的歇脚地。
故事的第一个真正高草终于出现，从木屋的烟囱里不停的冒出青烟，显然有人。一个胡子花白的老警官和一个尚未成年的小女孩，怎么对付这山间野外的流寇土匪？
老警官