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“书画同源，写意画可以说是从书法入画的典型美术形式，古人欣赏写意画，讲究诗、书、画、印融为一体，因此笔法多承自书法，讲究如何运笔。所以把书法学到家，国画就学到一半了。”
“用笔之前，要练身法、指法、腕法，来保证笔力的正常稳定发挥……”
“身法、指法、腕法做好，笔法就可以流畅发挥。古人将用笔的方法归纳为运用毛笔使点、线、面形成，即起笔、行笔、收笔。在这三个阶段中，形成了复杂、多姿的各种笔法运用。”
“对初学者来说，首先要学提、按两种笔法。毛笔向下按，笔毫铺开，墨汁扩散，形成较粗的墨线，毛笔向上提，笔毫收敛，墨汁集中，就能形成比较细的墨线。提和按是笔法的基础。”
“基础之上，就是锋的运用，锋就是毛笔笔尖部分，叫笔锋。笔锋保持在墨迹的中间，叫中锋，偏在一边叫偏锋……起笔之时把锋藏起来，叫藏锋，收笔时把锋露出来，叫露锋……弧形转折时叫转锋，尖锐转折时叫折锋……”
“聚、散、虚、实、侧、正……锋的用法多种多样，无法一一赘述。”
“若用中锋，下笔则沉劲；若用藏锋，下笔则浑厚，以使点画能藏筋包骨；若用逆锋，可以使点画劲键厚重；若用露锋，则以纵其神；若用侧锋，则以测势取其险奇……所以用笔全然在于用锋。”
“而细分各种笔锋的使用，又可以进一步划分笔法，如锥画沙、印印泥、屋漏痕、折钗股等。精通笔锋使用的画家，运笔之时可以让笔锋站立，这叫立锋，笔锋挺而键，有效传达指腕的力量。”
“画好写意画，锋的运用至关重要。”
……
樊政看得十分仔细，本来是给周岩开小灶的，但他把用笔部分的两万字，前前后后看了不下于十遍。
看的时候，手还跟着不停的做动作，仿佛在实验是不是这么一回事。
周岩端起杯子，在一旁静静喝茶，这些都是古人在千百年时间里，实践总结出来的内容，他不过是拿来主义。然后删除一些尚未有考古记录的内容，添加一些查阅到的资料，作为佐证。
现代人不了解国画，没有一个整体的观念，根本无法把国画的笔法运用，通过一个全局高度来统筹起来。
就好像从史料中得到断断续续的记载，却组成不了一个连贯的历史发展脉络。
周岩没有这种历史局限性，他的脑海里有完整的大局观，需要做的就是把现有的资料