派，社会派，新本格……等等出现。
其实，这都是探索。
但是，这些个推理小说大多有一些不好的地方。
比如说本格派，这类型的小说，不太符合现实情况，因为大部分的情况下，侦探都要有一个推理的舞台，就好像《名侦探柯南》，每次都要让毛利小五郎睡着，大多数情况下要把大家聚在一起，真凶也在场。
哪有这么多的特定情况给出来呀，现实探案里怎么可能总这样呢？
而社会派确实是贴近现实，揭露社会问题，代表人物松本清张，当然是大师中的大师。
可是，松本清张的叙事实在是不像小说，更像是报纸上的新闻。
当然，大师的手段还是很多的，比如他的著名小篇章，《三亿日元大劫案》这部作品就是以一封信来作为载体写出来的。
三亿日元大劫案，这个案件在日本的历史上是疑案，到现在也没有告破，松本清张以给美国保险公司一封信的形式，来讲述这个案件，将推理蕴含其中，这确实是个创举。
但，信就是信，硬说是小说，就很难了。这封‘信’是发表在短篇小说集《水之肌》中的，这本集子总共五个故事，如此，就可以看出这个‘信’的篇幅了，真的是一封信。
本来可以大书特书，甚至后来许多导演改编过这封‘信’，其中人物许多，情节非常复杂。
但如此也能看的出来，社会派的故事叙述，太干了。
东野强与圭吾先生在闲暇时，便讨论这些，有趣的是，东野强总会提两部作品。
《名侦探的守则》《名侦探的诅咒》。
两部作品都有同一个主人公，天下一大五郎。
看这个名字就知道这书是怎么回事，直接讽刺了许多作品，吐槽之作，相当搞笑。
这两部书也凸显圭吾先生的想法，他是想反以前的推理小说呀。
于是乎，写作方面就是这样的。
贴近现实，就好像生活一样，就好像我们普通人可以遇到的事情，写出来注意细节，润物细无声的将推理融进去。
这就是圭吾先生教授的文笔。
当然，还有宫部老师，她也是如此写作的。
也许这就是推理小说的新探索，看上去不太像推理小说，可能像言情小说，也可能像科幻小说，也可能像是恐怖小说。
东野强觉得这种变化，这种探索，是对的。
曾经跟圭吾先生探讨过。